首先，要认识和尊重乐器的自身属性特点，不能盲目地改革发展。琴的雅是乐器特点和数千年传统文化浸润的结果，这正是琴之所以为琴的自身属性所在。琴曲的发展，仍应在保持琴曲传统的“雅”的基础上进行，才可行的通。否则，如一味为迎合大众的审美而将琴俗化，那么就会违背琴的自身属性和文化认同，不但不会增加听众，还会引起原有固定听众群体的反感，因为这样做会违背古琴艺术的精神，琴乐也将不复存在，这样的改革无疑是危险的，也是不可取的。

同样，筝曲发展也应保持其固有民间大众品格，我们完全可以对筝的大胆创新尝试和高普及率大唱赞歌，因为这正符合筝的俗文化特征和发展道路。如果为迎合少数精英群体而将筝雅化，反倒背离了筝的精神。因此，民族器乐的发展要想获得成功，一定要遵循乐器本身的音乐属性和文化内涵。要充分认识每样乐器的价值的区别性和多样性，不能简单地认为每件民族器乐都可采用同样的发展形式和道路。

其次，在评价一件乐器的地位和功能时，不能简单地以雅俗之分或受众多少之分来代表好坏或高低贵贱，雅俗各有其表现特色和受众范围，各有其特定的艺术品味和存在价值，互相不能取代，更无高低文野之分。我们要以更宽容的态度来对待不同形式体裁的音乐艺术。在古代，文人常会重雅轻俗，这种态度是偏颇的。而今天，也常会因一味求俗和追求商业效应而忽视了雅的音乐，这同样是不对的。轻雅或轻俗，都不符合多种社会阶层的文化需求，都不利于传统音乐的正常发展，因为雅音乐与俗音乐共同筑成了中国传统音乐的大厦，正是因为这些雅音乐文化和俗音乐文化的共荣并存，才发展了中国传统的音乐文化，才成就了中国传统音乐的博大精深。历史是如此，今后的发展也应如此。这是从琴筝发展之路的研究中所得出的对雅俗文化的新认识。只要我们以客观的态度正确对待雅俗音乐的价值和意义，使它们在保留传统本色的前提下继续发展，服务于新时代的创作和欣赏，中国的传统器乐艺术一定会继续在雅与俗的共同繁荣中走向更辉煌的明天！

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