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​ 《鸿门宴》古筝改编曲创作分析

摘要:歌曲《鸿门宴》是一首曲风古朴,气势恢宏的歌曲,由本人改编为古筝独奏曲。本文对原歌曲进行了音乐风格分析,并对古筝曲二度创作所采用的技术手法进行了诠释,充分发挥了古筝这一多声乐器在写实风格上所独具的魅力,以期对古筝这一古老乐器有新的认知。


关键词:传统技法;现代技法;非常规技法;风格


古筝这一传统乐器大多被认为用来演奏委婉的写意风格的乐曲,但由于古筝乐器本身的多声性及宽广的音域,在演奏恢宏的写实风格的乐曲时,也具备了独特的优势。本人将描写古战争题材的歌曲《鸿门宴》改编成为古筝曲时,采用了传统技法,现代技法以及非常规技法相结合的手法,充分发挥了古筝这一乐器在多声性,模拟特殊音响方面所具有的特性优势,一改古筝曲往日柔美婉转的风格,突出了古筝在表现磅礴风格乐曲时所具有的独特的乐器属性。


1风格


歌曲《鸿门宴》由翟桂英作词,石风安作曲。歌词简洁,描绘了两千多年前楚汉战争的历史场面,旋律音阶采用雅乐音阶,慢板意境悠远,快板则热烈激昂。词曲创作均古意盎然,风格磅礴恢弘,故在演奏上则需古韵与气势兼顾。在古筝改编曲的二度创作上,我采取了传统技法、现代技法、非常规技法相结合的演奏手法。



2技法运用


在古筝的二度创作上,充分采用了传统技法,现代技法,非常规技法相结合的手法,即展现古韵,又突出气势。

2.1 传统技法

本曲传统技法主要运用了古筝的左手上下滑音,揉弦,大指按压弦及右手大撮,小撮,托,抹,勾等右弹左按技法,多用于慢板段。第11小节至第26小节慢板段旋律古朴悠远,音阶采用雅乐音阶,风格刚劲有力,故在演奏上,为结合传统的曲风,我采用了上述传统技法来进行诠释。

2.2现代技法:

刮奏,扫弦,长摇,扫摇,多弦摇,快速指序等。主要用于引子,快板段。引子仅四字唱词“鸿门设宴”,旋律恢宏磅礴,为突出气势,采取左手刮奏的同时进行右手扫摇,长摇,多弦摇的技法,将古筝点状旋律连接成线状,引出全曲雄壮的基调,将听众带入两千多年前的古代战争场面。快速指序则用于第43小节至第48小节的密集十六分音符句,是受戏曲“紧打慢唱”的启发而作。“紧打慢唱”是北方戏曲中常见的旋律发展方式,多用于全剧的高潮部分,以突出乐曲的戏剧冲突,烘托气势。本曲第43小节至第57小节是全曲的高潮部分,其中第43小节开始“江山一统”的“统”字旋律部分使用四个二分音符的长音,故我在古筝改编中旋律声部采取右手长摇作为“慢唱”,配合左手快速指序的技法作为“紧打”,将全曲气氛推向高潮。

2.3非常规技法:

拍击面板,拍击琴弦,主要用于快板段与尾声的休止部分。第27小节快板开始,乐曲速度突快,基调由苍劲古朴转为高亢激越,情绪上扬直致全曲高潮,我除采用右弹左按的传统技法配合右手长摇的现代技法外,还加入了左手拍击低音区,右手拍击面板等古筝非常规技法,来营造出特殊的音响效果以模拟战鼓声,兵器声来刻画古代战争的场面。


3音乐处理


慢板部分抚弦缓慢,配合深远悠长的呼吸,注重将手臂与手腕的力度沉至指尖,力度采取mf,以突出慢板的厚重,沉稳,苍劲的古风与叙事风。快板部分触弦迅速,配合短浅急速的呼吸,注重重力作用与手指惯性的运用,力度采取f,以突出快板段战争的激烈场面。引子与尾声均进行散板处理,配合力度的ff,以营造全曲气势恢宏如千军,磅礴如雷鸣的风格特点。


4结语


歌曲《鸿门宴》是一首写意与写实兼有,旋律复古,风格苍劲激越的乐曲。在古筝的二度创作上,一改古筝擅长写意的柔美风格,加入大量现代技法与非常规技法,充分发掘了古筝这一多声部乐器在描写战争场面时所独具的优势,大大突出了古筝在写实风格上的独特魅力。


附歌词欣赏:


作词:翟桂英

作曲:石风安

演唱:乔

编曲:中国太平洋影音公司

鸿门设宴,英雄对饮,

三分醉,七分醒;

起舞助兴,寒光剑影,

一场虚,一场惊。

三军帐内,杀气腾腾,

三分吉,七分凶;

谋事在人,成事在天,

天下事,难定论。

都是英雄,狭路相逢,

比它个高低胜负千古留名;

都是好汉,必然相争,

只为这宏图大业江山一统。

发布日期:2016-12-05 13:32:34浏览次数:

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