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论琴筝审美的雅俗分野之3

2、筝的审美形态


现最常用的二十一弦筝音域为大字组的D到小字三组的d3。筝的传统定弦法也按五声音阶定弦,二变音偏声由左手按柱的左侧弦段取得。传统的演奏技法为右手的勾、抹、托、劈、挑以及左手按、颤、揉、滑”等。近年在这些传统奏法基础上作了新的发展,如摇、扫、轮等。

在筝的面板上,有筝码将弦隔开,缩短了其有效弦长,减小了其振动幅度,故其音质坚实,音色较明亮清脆,虽也常用借弦按音来增加韵味,但一根弦上除弹本音外,最多只可弹到相邻的音,故不能够像古琴那样演奏韵味古雅的走手音;虽也可演奏泛音,却只用来演奏高八度泛音,而与琴相比却最擅长演奏灵动密集的音调。

另外,筝体积较琴大,音箱壁较薄,又相对光滑,所以余音短浅,发音灵敏快捷,东汉刘熙《释名》中“筝,施弦高、急,筝筝然也”就解释了筝是由于其能够发出清脆高亢的铮铮之音而得名的。故其发音虽在韵味上较琴稍逊一筹,却在音量上远大于琴。又因筝余音较短和模拟歌唱旋律的需要,常用“摇指”来将颗粒性强的点状音响连接成连绵不绝的线状音响,以如歌的旋律来抒发感情。此外,左手在筝码左侧可通过微颤重颤等不同幅度的颤弦来模拟哭泣之声,表达悲痛的心情;最后,因其弦数较琴多,便于采用刮奏技术或演奏长花音,因此使筝易于表现活泼欢快、明朗华丽的情调,以刻画世俗的场景和情趣见长。这几点演奏技法和表情特点也都是古琴所不擅长的。筝的这些形制发音特征,导致其在创作方式和形态上也具有相应的“通俗”的特点。在创作方式上,早期筝曲多直接是民间传统乐曲的移植改编,属于集体创作改编的民间性质,而很少有琴曲那样的个体创作成品产生。其作品形态多趋于大众化、乡土化的集体情绪,很少有个人细致情感的抒发。这些都表明筝曲更多具有民间化、通俗化的形态。

综上所述,古琴的音量偏小,音色深厚柔和,古雅质朴,且余音深长,宜于演奏悠缓从容、韵味含蓄的旋律,无论从演奏、创作和欣赏层面来看,都更多具有个体性、内向化的形态特征,更适合表达士大夫阶层的审美情趣;而古筝音量偏大,音色清脆明亮,钪锵秀丽,余音较短,发音敏捷,易用于演奏华丽活泼、灵巧轻快的旋律,无论从演奏、创作和欣赏层面看,都更多具有集体性、外向化的形态特征,因而它就更加符合普通民间群众的审美需求。

这些审美形态的差异,决定了两件乐器的运用主体及受众面自然地具有了不同社会属性的归属:上层雅化群体和下层俗化群体,并导致了二者在审美风格上的雅俗差异。


发布日期:2016-08-10 12:34:52浏览次数:

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